Q1：为什么不拍穿越到抗日战争的电视剧？
穿越剧是这些年来比较热的一种影视剧形式，其基本形式就是一个现代人穿越到古代某个时期，然后与古代的人产生关系，进而发生一连串的故事，而且这其中多以爱情故事居多，比如比较经典的穿越剧《神话》，《寻秦记》、《步步惊心》等等，而这些穿越剧为了获得比较高的收视率，一般会请一些流量明星去饰演。但是有个在这么多穿越剧中有个现象值得关注的那就是穿越剧一般很少用到抗日战争题材上面去。这其中究竟是什么原因呢？
首先是抗日题材的电视剧还是比较神圣的，一般不轻易会用一些其他艺术形式，比如穿越类等，抗日战争是中国近代史上中国人民最惨痛的一次抗击外敌入侵的保家卫国的斗争，中国人民付出了3000多万人牺牲的代价，因此，如果用穿越剧的形式去拍抗日题材的电视剧的话，很明显这是对历史的不尊重，不仅民意这一关过不了，在送审的时候也会有很大可能性被淘汰。如果单纯追求收视率，当然可以用穿越剧的形式，不过这是忽视社会民意的表现。
再者，现在的抗日题材的电视剧已经被人们戏称为抗日神剧，每年从中央台到地方台要播出那么多的抗日剧，观众早已审美疲劳，而且有些夸张的不符合历史事实乃至不符合逻辑的抗日剧的情节已经远远超出观众的忍受度，所以抗日题材的电视剧不宜再加入穿越的形式。
尊重历史，敬畏历史是每一个公民应尽的历史责任，不去戏说历史实际上有时候也是一种爱国的表现。
Q2：为什么电视剧越来越雷人，你们就不能创新突破？
说起来挺伤心，每年播放的电视剧如此之多，可随便翻翻，却很难有有一个眼睛值得一亮的电视剧，多的是剧情雷人，逻辑混乱的电视剧，难道那些导演，编剧不知道这些问题吗，我们这些外行人都能一眼看穿的问题，为什么不花点心思拍点高质量的？
这么多的雷剧，其一是编剧脑洞大开，不搞点爆点怎么吸引观众观看，再加上他拍点符合历史的，剧情会比较平淡，还很容易铲到某条线，一旦禁播就损失大了。拍雷剧就不同了，不但能引起大家讨论，观众还可以秀下自己的智商，为了找出这种剧的缺点，好吐槽就不得不认真的看，这就有大火的可能。看刘涛在《妈祖》秀的英语，这神仙也是拼了，不仅要保佑国内的信众，还要照顾国外的。而编剧是这样解释的:妈祖是海神，海神是世界的，不会英语怎么传播信仰。这解释是不是很有道理。
再看元芳在《神探包青天》饰演的包拯，这包拯怎么看怎么违和，不仅英明神武，还自带武功属性，难道真的是元芳穿越了，生命不息，战斗不止，这部剧最大的看点是元芳一天打到晚，饿了就用头上的电饭煲做点饭，这样的包拯还是第一次见。
其二是导演看谁火就让谁演，可看看当火的明星拍电视剧的价格。明星的天价片酬差不多顶的上一步电视剧的预算，你叫导演还怎么在剧情，服装道具精益求精。再说只要有这些当红明星出演，甭管演技差不差，剧情雷不雷，都会有收视率保障。
至于创新突破，就要从演员和剧本下功夫。可看看湖南台好不容易支持的精品《大明王朝》收视率只有不到0.5%，而范爷的《武媚娘传奇》随随便便都有7%的收视率。这投入与产出明显不成正比，差点赔的铛裤子。再看那些优质观众，口口声声说看精品剧，可一看《大明王朝》就露相了，“电视剧蛮好看，可看的太累”“生活压力大，看大明太费脑，不如看点雷剧乐呵乐呵一下”。
那些导演编剧看到这种结果，拍正剧不但赔钱，还赔掉名声，以后投资商谁敢请你拍戏，而拍雷剧有收视率，你拍我拍大家拍，名声也不坏。你说怎么创新突破？
Q3：电视剧神话中的宝盒为什么又不能穿越回去?
带他回来是因为他是蒙毅，高要是赵高，他们必须回到古代完成历史。而带不回去是因为宝盒就是要带他们回来，而不负责带回去。
Q4：为什么电视剧不能拍出电影的那种感觉？
我觉得这关键在于电视和电影这两种艺术形式的不同。
第一、两者拍摄手法不同。电影和电视剧拍摄方式不同，因为他们表达的手法不同。电影更重视恢弘的场景，而电视剧更喜欢接近还原生活。电影虽然只有短短几个小时，可是它要展现出更多的东西，所以它需要很多的取景和镜头变换。而电视剧虽然有很多集，但是它更侧重于细节，所以有些电视剧搭一个场景就能拍摄完整部剧。
第二、两者叙述方式不同。电影要在几个小时内讲明白很多事，比较浓缩，所以它会运用留白的方式给观者留下巨大的想象空间。而电视剧着重叙述，所以，它会比电影多出更多的感情线和细节延伸。
第三、两者主要受众不同。电影需要坐在电影院里去感受那种氛围，这是一般年轻人喜欢做的事。年轻人更喜欢无可挑剔的后期制作和精美的画面感；而电视剧大多是坐在家里消磨时光而用，这一般是中老年人的爱好，他们更喜欢朴实的画面和生活场景的还原。所以受众不同，决定了两者最大的不同。
但，在我眼里，电视剧有电视剧的好，电影有电影的好，不可混为一谈。
windy天意晚晴，追最热的剧，
写最具深度的专业剧评！
